阿拉贡《对位之歌》：镜像、缺席与凝视
阿卢什《拉康之爱》序言中的《对位之歌》（Contre-chant），是路易·阿拉贡（Louis Aragon）长诗《艾尔莎的疯子》（Le Fou d’Elsa，巴黎，Gallimard，1963）中的一首短诗。本项目在第十一研讨班与《拉康之爱》法文、西语底本的中文译文中统一采用《对位之歌》。
译名依据
法语 contre-chant 是音乐用语，指在同一和声上伴随主旋律演奏的另一条旋律线。作为诗题，采用《对位之歌》是为了保留声部并行、彼此呼应的音乐意味，而不把 contre 简单理解为反对或否定。这里的“对位”是中文诗题的表达选择，不表示 contre-chant 与“对位法”（contrepoint）是同一技术术语。这是本项目的统一译名，并非据此断言中文出版物已有唯一通行译法，也不以词典释义替代对诗人命名意图的考证。
引用位置与全文入口
拉康在 1964 年 1 月 22 日《研讨班 XI》第二课开场朗读两个四行诗节，共八行。项目法文转录标注《艾尔莎的疯子》第 70 页，而 Alan Sheridan 英译本对应页的引介写第 73 页；本卡保留这一版次／转录页码差异，不把任何一项无条件当作已核对原书的精确页码。
用于辨认作品的首句短引为：
Vainement ton image arrive à ma rencontre
意即：你的形象徒然迎我而来。
全文阅读入口：项目已有的法文八行引文；项目已有的八行中文译文。另可见来源所列研讨班英译本出版社预览，第 17 页。本卡不另行复制仍受版权保护的整诗，也不把内容摘要冒充完整译文。
两个诗节的内容与拉康的用法
第一节把爱人的形象、观看者所在的位置与影子分开：图像抵达并不等于被爱者真正进入主体。第二节让说话者比作只能反射却不能看见的镜子，眼的空缺被对方的缺席占据。这是内容摘要，不是逐行翻译。
拉康明确把朗读联系到上一年的窥视驱力对象、焦虑和对象 a，并在当课继续讨论诗后附带的割礼场景。它因此不只是爱人缺席的抒情例证，而参与了眼睛的观看、镜面图像与凝视对象之间的区分。这里应区分阿拉贡的诗句和拉康对诗句的理论使用；不能把诗人直接说成凝视理论的提出者。
来源
-
Dictionnaire de l’Académie française：contre-chant（法文；同一和声上伴随主旋律的旋律线，为项目统一诗题译名提供词义依据）
-
BnF：Le fou d’Elsa 作品书目（法文；作者、原题及作品年代 1963）
-
Jacques Lacan，1964 年 1 月 22 日，s11-02-0003、s11-02-0004、s11-02-0005、s11-02-0008（法文；引诗、当地转录页码与拉康的解释语境）
-
The Four Fundamental Concepts of Psychoanalysis，Alan Sheridan 英译，第 17 页，出版社预览（英文／法文；八行诗及《艾尔莎的疯子》第 73 页的标注）
-
[[texts/l-amour-lacan-jean-allouch-extraits/original/Prologue.md#allouch-amour-fr-prologue-0012|Jean Allouch，《L’amour Lacan》序言第 0012 段]]（法文；“两个诗节”的表述）
关联
s11-02-0004 [[texts/l-amour-lacan-jean-allouch-extraits/translation/Prologue.md#allouch-amour-fr-prologue-0012|allouch-amour-fr-prologue-0012]]