Il s’agit aujourd’hui de formaliser d’une façon un peu différente ce qui se passe dans l’observation du petit Hans. Si cela a un intérêt - et ça n’en a qu’un seul - c’est de serrer de plus près, d’envelopper d’une façon plus rigoureuse d’abord ce qui est dans l’observation.

Bien entendu il y a toutes les portes-­fenêtres possibles dans cette observation du petit Hans : puisque aussi bien il s’agit d’une phobie du cheval, par exemple on pourrait délirer sur le cheval à perte de vue puisqu’en fin de compte ce cheval est un animal très singulier, c’est le même que celui qui revient dans toute la mythologie du cheval, et qui peut aussi bien se rapprocher valablement de celui du petit Hans.

FLIESS, le fils du correspondant de FREUD qui occupe une place honorable, a fait sous le titre « Phylogenetic and ontogenetic experience ¹* »* pour le numéro jubilaire du centenaire de FREUD, une élucubration de mérite. Assurément elle est excessivement frappante, justement pour son caractère d’inadéquation.

Manifestement dans Hans, comme il y a des énigmes qui ne sont pas résolues, il s’efforce de les résoudre en apportant en effet au dossier toute une énorme extrapolation qui n’a que le désavantage tout à fait injustifié de supposer résolu justement ce qui ne l’est pas. C’est une des choses les plus frappantes que de voir la façon dont il centre les choses d’une façon tout à fait valable sur le fameux dialogue entre le petit Hans et son père, ce que j’appelle « le grand dialogue », celui qui culmine quelque part du côté du 21 Avril, celui où il s’agit en somme du petit Hans qui lit­téralement invoque son père en lui disant

« Tu dois être jaloux », alors que son père est là pour quelque chose dans le surgissement de cette phrase que l’on sent mûrie par tout ce qui vient de précéder.

[Ich : « *Weshalb schimpf ich denn eigentlich ?  *» Er : « *Das weiß ich nicht ! *» Ich : « Warum ? » Er : « Weil du eifern tust. » Ich : « Das ist doch nicht wahr !  » Er : « Ja, das ist wahr, du tust eifern, das weiß ich. Das muß wahr sein. »]

Le petit Hans littéralement invoque son père de jouer son rôle de père, et il lui dit : « Tu dois être jaloux ». « Ceci, quoiqu’il arrive et quelles que soient les dénégations effrayées, doit être vrai ». C’est là dessus que se clôt un dialogue dans lequel le petit Hans développe le fantasme suivant qui est celui d’imaginer que son père vient dans la chambre de sa mère, et que là il se blesse sur une pierre, comme le fit autrefois le petit Fritz, il vient heurter contre une pierre, et le sang doit couler.

Notre auteur insiste avec beaucoup de finesse sur l’usage des mots qui donnent une espèce de style plus « soutenu » que partout ailleurs, à ce que dit le petit Hans, et dégage bien à ce sujet les insuffisances de la traduction anglaise. Ce qui est intéressant, ce ne sont pas tellement ces remarques, qui assurément ont leur valeur, et qui montrent la sensibilité conservée chez les gens de la première génération - si je puis dire - analytique, au relief proprement verbal, à l’accent de certains signifiants, et à leur rôle essentiel, mais ce qui est inté­ressant, c’est évidemment aussi de voir à propos d’une spéculation assez fine sur le rôle du père dans cette occasion, l’intervention du père qui lui–même introduit, et dit-il à juste titre, pour la première fois un mot : « schimpf » [schimfen : gronder] à propos de quoi on traduit : « Est-ce que je te querelle ? Est-ce que je t’ennuie ? ».

L’auteur fait remarquer - et à juste titre - qu’il y a là une intervention qui vient à ce moment là d’une façon un petit peu étrangère au moment du dialogue, qui interrompt en quelque sorte l’échange avec le petit Hans et qui spécule sur ce qu’il peut y avoir de participation de la part du père à quelque chose qui, à ce moment là, est supposé être dans le moi du petit Hans.

Et tout ceci ne constitue pas des extrapolations encore trop hardies, mais traduit la nécessité où il se trouve de nous dire qu’à ce moment là, en quelque sorte, ça se constitue parce qu’il faut que ce soit comme cela, parce que c’est déjà dans les implications d’une sorte de registre préformé qui doit être appliqué au cas. De toute façon il y a là quelque chose qui nous fait saisir sur le vif les hésitations de l’auteur dans la façon dont il s’exprime.

Il traduit sur le vif par « si c’est en train de naître ». Ce n’est certainement pas encore né, la naissance du surmoi est quelque chose de bien étrange, avec référence à ce moment là aux travaux de Monsieur ISAKOWER qui a beaucoup insisté sur la prédominance de la sphère auditive dans la formation du surmoi, c’est-à-dire qui assurément a pressenti tout le problème que nous posons et reposons perpétuellement à propos de la fonction de la parole dans la genèse d’une certaine crise normative qui est celle que nous appelons le complexe d’Œdipe.

Que Monsieur ISAKOWER ait fait des remarques également intéressantes et pertinentes sur la façon dont peut se manifester à l’occasion une sorte de quelque chose dont nous saisissons la monture si on peut dire, une espèce d’appareil, de réseau de formes qui constituent le surmoi, il va le saisir dans les éléments où le sujet entend, nous dit-il, des espèces de modulations purement syntaxiques, des paroles vides à proprement parler puisqu’il ne s’agit que de leur mouvement et, dit-il, dans ces mouvements avec une certaine intensité, nous pouvons saisir sur le vif quelque chose qui doit se rapporter à cet élément tout à fait archaïque.

L’enfant doit parler à certains moments, intégrer des moments tout à fait pri­mitifs, au moment où il ne perçoit de la parole de l’adulte que la structure avant d’en percevoir le sens. Ce serait en somme de l’intériorisation, et nous aurions la première forme de ce qui nous permettrait de concevoir ce qu’est à proprement parler le surmoi. C’est, là encore, une remarque intéressante, et il serait intéressant, si c’était à l’intérieur d’un séminaire, de la voir groupée avec ce dialogue avec le père, mais assurément pas pour y trouver quoique ce soit qui convienne.

Ce n’est certainement pas au moment où on nous parle d’une intégration de la parole dans son mouvement général, dans sa structure fondamentale comme fondatrice d’une instance interne du surmoi, que nous allons rapporter cela au moment précis où se passe le dialogue le plus extériorisé avec le père, fût-ce en croyant par là combler ses paradoxes.

Je souligne la nécessité, bien que nous devions à tout instant chercher des références générales à ce que nous décrivons, de faire quelque chose qui doit dégager un certain progrès dans le maniement des concepts de l’expérience analytique, de faire en le serrant d’aussi près que possible, le mouvement de l’observation du petit Hans.

Tout ce que nous avons fait jusqu’à présent, repose en somme sur un certain nombre de postulats - qui ne sont absolument pas des postulats - de nos commen­taires antérieurs, où l’on trouve tout un travail de commentaires et une réflexion sur ce que nous donne l’expérience analytique. Il est bien certain que ces pos­tulats en question, comme par exemple celui-ci

que la névrose est une question posée par le sujet au niveau de son existence même :

• « Qu’est-ce que c’est que d’avoir le sexe que j’ai ? » ou

• « Qu’est-ce que veut dire avoir un sexe ?  »

• « Qu’est-ce que veut dire que je puisse même me poser la question ? ».

Ce qui fait l’introduction de la dimension symbolique, à savoir que l’homme n’est pas simplement un mâle ou une femelle, mais qu’il faut qu’il se situe par rapport à quelque chose de symbolisé qui s’appelle mâle et femelle, si la névrose se rapporte à cela, elle s’y rapporte encore d’une façon plus dramatique à propos d’une autre névrose, la névrose obsessionnelle, non seulement du rapport du sujet à son sexe, mais au fait qu’il existe et qu’il se situe comme obsessionnel.

La question : « Qu’est-ce que c’est que d’exister, comment est-ce que je suis par rapport à celui que je suis sans l’être puisque je puis en quelque sorte me dispenser de lui ? », suffit pour concevoir si c’est à un registre comme celui-là que se pose la question de la névrose.

Si la névrose est une sorte de question fermée pour le sujet lui-même, mais organisée, structurée comme question, il est certain que nous comprenons mieux également que c’est dans le registre de ce qui organise une question, que nous pouvons comprendre

les symptômes comme les éléments vivants de cette ques­tion articulée sans que le sujet sache ce qu’il articule de cette question en quelque sorte vivante, sans qu’il sache dans laquelle il est souvent lui-même un élément qui se situe à divers niveaux, et qui peut se situer à un niveau tout à fait élémentaire, quasi alphabétique, comme aussi bien à un niveau syntaxique plus élevé.

Et c’est dans ce registre que nous nous permettons de parler de la fonction hypnopompique et hypnagogique, discernant et partant de l’idée qui nous est donnée par les linguistes, tout au moins par certains d’entre eux, que ce sont là les deux grands versants de l’articulation du langage.

Ce qui nous rend difficile de conserver, en quelque sorte, la ligne exacte, le droit fil dans le commentaire de l’observation, c’est que toujours nous devons nous garder de verser d’une façon trop absolue, trop totale de l’un ou de l’autre des deux côtés de ce qui nous est proposé. Pour que nous ayons une observation, il faut que nous commencions par analyser  le propre

de la question du névro­tique étant d’être absolument fermée, il n’y a aucune raison pour qu’elle se livre plus à celui qui en prendrait purement et simplement une sorte de relevé, ce serait tout simplement un texte hiéroglyphique, indéchiffrable, énigmatique, et c’est pour cela qu’on a pu prendre des observations de névroses pendant des décades avant que FREUD arrive, sans même soupçonner l’existence de cette langue à proprement parler.

Donc c’est toujours dans la mesure où quelque chose intervient qui est un commencement de déchiffrement, que nous arrivons justement à saisir, à voir les transformations, les manipulations nécessaires pour qu’il nous soit confirmé, assuré qu’il s’agit bien d’un texte dans lequel nous nous retrouvons au moyen d’un certain nombre de structures qui apparaissent, mais simplement pour autant que nous le manions.

Soit que nous le manions au niveau du pur et simple découpage comme on le fait pour les énigmes… par certains côtés c’est ainsi que nous procédons dans des cas particulièrement fermés, énig­matiques,

pas tout à fait différemment de ce que nous voyons exposé dans je ne sais quel texte de POE qui nous rappelle les pratiques communes au déchif­frement de dépêches, même envoyées dans un style codé ou archi-codé …ou même en fin de compte en faisant le calcul des signes qui reviennent le plus grand nombre de fois, où nous arrivons à faire des suppositions intéressantes, à savoir que tel signe a une correspondance dans telle lettre dans la langue supposée où nous aurons à traduire le texte codé. Heureusement nous en sommes, pour les névroses, à des opérations d’un ordre plus élevé, c’est-à-dire que nous retrouvons certains ensembles syntaxiques avec lesquels nous sommes familiers.

Simplement le danger est évidemment toujours de se tromper, c’est-à-dire d’entifier ces ensembles syntaxiques à l’excès vers ce qu’on peut appeler la propriété de l’âme, voire de l’έπος [epos]. C’est un peu trop dans le sens d’une sorte d’« instinctualisation naturelle », et de ne pas nous apercevoir que ce qui domine tout d’un coup, c’est le nœud organisateur qui donne à un certain nombre d’ensembles, en effet la valeur littéralement d’une unité-signification, de ce qu’on appelle couramment un mot.

C’est ainsi que j’ai fait allusion dernièrement à cette fameuse « identification » de l’enfant à la mère, quand il s’agit du garçon. Et je vous fais remarquer que c’est le fait général qu’une telle identification ne se fasse jamais que par rapport au mouvement général du progrès analytique, et comme FREUD le signale bien énergiquement dans cette observation :

« C’est pourquoi la voie de l’analyse ne peut jamais répéter le mouvement de développement de la névrose. » – texte allemand, page 205, Gesammelte Schriften VIII, 1924 - [Le petit Hans] [Bei der Bildung der Phobie aus den unbewußten Gedanken findet ja eine Verdichtung statt ; darum kann der Weg der Analyse niemals den Entwicklungsgang der Neurose wiederholen.] Nous voilà parvenus au vif du sujet. Dans cet effort de déchiffrement nous devons suivre ce qui a été noué effectivement dans le texte, et ce texte est en lui-même soumis à l’utilisation d’un élément du passé du sujet, dans une situa­tion actuelle

comme élément signifiant par exemple. Voilà une des formes les plus claires de cet x d’une condensation.

Il est certain que si nous abordons les éléments signifiants, nous ne pouvons pas à ce moment là nous abstraire du fait que cela nous décompose deux termes, deux points très éloigné dans l’histoire du sujet, et qu’il nous faut pourtant bien résoudre les choses dans le mode d’organisation où elles sont actuellement. C’est cela qui nous permet en somme, et qui nous commande de chercher les lois propres à la solution de chacun de ces discours organisés, selon les modes dans lesquels se présenteront pour nous les névroses. Seulement il y a le discours organisé, il y a quelque chose encore qui vient compliquer les choses, c’est la façon dont un dialogue s’engage pour la solution de ce discours.

Cela ne peut pas se faire autrement sans que nous mêmes nous offrions à proprement parler notre place comme le lieu où doit se réaliser une part des termes de ce discours qui en principe, du seul fait qu’il est un discours, comporte quelque part virtuellement et au départ, cet Autre qui est en somme la place, le témoin, le garant, le lieu idéal de sa bonne foi.

C’est bien là que nous nous plaçons en principe. C’est à partir de là que nous allons tout de suite voir arriver au jour, émerger, ces éléments de l’inconscient du sujet, c’est-à-dire ces termes qui prendront la place que nous occupons, et c’est ainsi que nous serons appelés dans le dialogue révélateur où va se formuler le sens du discours par un dialogue qui progressivement le décrypte en nous montrant quelle est la fonction du personnage que nous occupons. C’est là ce qui s’appelle le trans­fert. Et ce personnage

au cours de l’analyse, ne manque pas de changer. C’est ainsi que nous tentons de mettre au jour le sens de ce discours.

C’est donc bien nous même, en tant que nous sommes intégrés en tant que personne comme élément signifiant, que nous sommes mis en mesure, en demeure en l’occasion, de résoudre le sens du discours de la névrose. Et ces deux plans de l’intersubjectivité si essentiels à maintenir toujours devant nos yeux comme la structure fondamentale dans laquelle se développe l’histoire du décryptement, c’est quelque chose qui pour une part, doit toujours être situé à propos de telle observation et à propos du petit Hans.

Dans le cas du petit Hans, il fallait que nous mettions en évidence la complexité de la relation au père. Puisqu’il s’agit du père

en l’occasion, n’ou­blions pas que c’est lui qui fait l’analyse. Je vous ai dit qu’il y avait ce Père réel, actuel, dialoguant avec l’enfant, donc déjà un père qui a la parole, mais qu’au-delà de lui il y a ce père à qui cette parole se révèle comme le témoin de sa vérité, ce père supérieur, ce père tout-puissant que représente FREUD. C’est là quelque chose qui ne manque pas de donner une caractéristique tout à fait essentielle à cette observation, caractéristique et structure qui méritent d’être retenues puisque, en fin de compte, il est certain que nous devons les repérer à propos de toute espèce de relation.

Cette sorte d’instance supérieure est dans quelque chose de si inhérent au personnage paternel, où à la fonction paternelle, que d’une façon quelconque elle tend toujours à se reproduire, et dans un sens comme je l’ai déjà signalé au cours de remarque antérieure, c’est bien là ce qui fait la spécificité du cas où le patient avait affaire au père, FREUD lui-même.

C’est que là le dédoublement n’existant pas, la super-autorité n’existant pas derrière lui, le patient sentait bien qu’il avait affaire à quelqu’un qui, ayant fait surgir un univers nouveau de signification et cette relation de l’homme à son propre sens et à sa propre condition, était celui-là même en face duquel il était, et à l’usage du patient qui était en face de lui.

Ceci nous explique ce qui nous apparaît paradoxal dans les quelquefois très étonnants résultats, comme aussi dans les très étonnants modes d’intervention qui étaient ceux de FREUD dans sa technique. Ceci étant rapporté, nous permet de mieux situer dans quel sens se fait le glissement de notre intérêt. Je veux dire que si vous m’avez vu au long des années précédentes élaborer le schéma subjectif fondamental…

à savoir que ce rapport symbolique entre le sujet et cet « Autre à lui-même » qui est le personnage inconscient qui le mène et qui le guide en montrant quel rôle intermédiaire, en quelque sorte d’écran joue l’autre imaginaire, à savoir le petit autre, si vous m’avez vu insister sur ceci au long des années qui ont précédé, vous voyez bien que peu à peu l’intérêt glisse et se déplace, et que c’est là à quelque chose qui ne présente pas de problèmes moins originaux et distincts des précédents, à savoir vers la structure même du discours dont il s’agit, que nous sommes peu à peu amenés.

Nous avons au cours de l’année, progressivement déplacé notre intérêt, car il y a bien entendu des lois de l’intersubjectivité, des lois du rapport du sujet avec le petit autre, et avec le grand Autre, mais ceci n’enlève pas pour autant sans être le tout, et cette fonction originale mérite d’être approchée pas à pas.

Le fait

• qu’il s’agit essentiellement de langage,

• qu’il s’agit essen­tiellement de discours,

• que le discours a des lois,

• que le rapport du signifiant et du signifié est quelque chose d’autre et de distinct, encore que cela puisse se recouvrir, comme les rapports de l’imaginaire et du symbolique, …c’est en somme à cela que nous avons été conduits progressivement dans tout notre mouvement de cette année à propos de la relation d’objet.

Nous avons vu se dégager comme une place originale des éléments qui sont bel et bien des objets, et qui sont même à un stade tout à fait original et fondateur, et même formateur des objets, mais qui sont tout de même quelque chose de tout à fait différent de ce qu’on peut appeler des objets au sens achevé, en tous cas de fort différent des objets réels, puisque c’est de l’utilisation d’objets qui peuvent être pris et extraits du malaise, mais qui sont des objets mis en fonction de signifiant.

Je l’ai fait d’abord pour le fétiche, cette année, ce dégagement, et je n’aurai pas été, d’ici à la fin de l’année, plus loin que de considérer la phobie. Mais si vous avez bien compris ce que nous avons tâché de mettre en jeu chaque fois que nous avons parlé de la phobie du petit Hans, vous aurez là un modèle à partir de quoi toute espèce de progrès ultérieur peut se concevoir pour un approfondissement plus grand, plus étendu des autres névroses, et nommément de l’hystérie et de la névrose obsessionnelle.

Dans la phobie, ceci est particulièrement simple et exemplaire. Chaque fois que vous aurez affaire chez un sujet jeune à une phobie, vous pourrez vous apercevoir qu’il s’agit toujours d’un signifiant relativement simple en apparence. Bien entendu il ne sera pas simple dans son maniement, dans son jeu, à partir du moment où vous entrerez dans son jeu,

mais élémentairement c’est un signi­fiant qui occupe [la place], c’était là le sens de la formule que je vous avais donnée :

Et c’était en relation, pour autant que ces termes étaient la fonction pour laquelle était venue s’élaborer la relation chez la mère, c’était ce qui était venu progressivement compliquer cette sorte de relation élémentaire à la mère, qui est celle dont nous sommes partis quand je vous ai parlé du schéma du symbole de la frustration : S(M), en tant que la mère est présence et absence, et dans lequel les relations de l’enfant à la mère s’établissent au cours du développement au cours des âges.

Quelque chose dans le cas du petit Hans nous a fait d’abord arriver à ce stade extrêmement éprouvant où la mère se complique de toutes sortes d’élé­ments supplémentaires qui sont :

ce phallus dont je vous ai dit que c’était cer­tainement l’élément de béance critique de toute relation à deux, qu’on nous représente dans la dialectique analytique actuelle si fermée que l’on doit s’aper­cevoir à quel point il est lui-même dans une certaine relation à une fonction imaginaire chez la mère et d’autre part il convient d’arriver à ce que représente cet autre enfant [Anna] qui pour un instant chasse, expulse l’enfant de l’affection de la mère.

Voilà un moment critique qui est typique pour toute espèce de sujet que suppose notre discours. C’est toujours ainsi que vous verrez apparaître une phobie chez l’enfant : c’est que quelque chose manque qui, à un moment donné, vient jouer le rôle fondamental dans l’issue de cette crise, en apparence sans issue, que doit être la relation de l’enfant à la mère.

Ici nous n’avons pas besoin de faire des hypothèses. Toute la construction analytique est faite sur la consistance du complexe d’Œdipe qui d’une certaine façon peut se schématiser ainsi : P(M). Si le complexe d’Œdipe signifie quelque chose, cela veut dire qu’à partir d’un certain moment la mère est considérée, vécue, en fonction du Père. Le Père, ici avec un grand P, parce que nous sup­posons que c’est là le père au sens absolu du terme, c’est le Père au niveau du Père symbolique, c’est le Nom du Père qui instaure l’existence du père dans cette complexité sous laquelle il se présente à nous, complexité que précisément toute l’expérience de la psychopathologie décompose pour nous sous le complexe d’Œdipe. Au fond ce n’est pas autre chose que cela. C’est l’introduction de cet élément symbolique qui apporte une dimension nouvelle, complètement radicale à la relation de l’enfant avec la mère.

Nous devons partir des données empiriques. C’est l’existence de quelque chose qui, si vous voulez en gros, peut-être sous réserve de commentaires, peut à peu près s’instaurer ainsi :

Π sous X serait le pénis réel, et le (– p) justement ce quelque chose qui s’oppose à l’enfant comme une sorte d’antagonisme imaginaire, c’est la fonction imaginaire du père, pour autant que le père est agressif, pour autant que le père joue son rôle dans ce complexe de castration dont l’expérience freudienne, si nous voulons la prendre au pied de la lettre, admet au moins provisoirement, si nous voulons la formaliser - et toute l’expérience l’affirme - la constance de ce complexe de castration.

Quelles que soient les discussions auxquelles il a pu prêter dans la suite, nous ne manquons jamais d’en garder la référence : c’est dans la mesure où quelque chose se passe dans les relations avec la mère, et qui introduit le père comme facteur symbolique essentiel. C’est lui qui possède la mère, qui en jouit légitimement, c’est-à-dire une fonction même tout à fait fondamentale

et pro­blématique qui peut se fragmenter, s’affaiblir, et d’autre part la cohérence avec cela de quelque chose qui a pour fonction littéralement de faire entrer dans le jeu instinctuel du sujet, dans une assomption de ses fonctions comme une articulation essentielle cette signification dont nous pouvons dire qu’elle est vraiment spécifique du genre humain, et pour autant que l’ordre humain se développe avec cette dimension supplémentaire de l’ordre symbolique.

C’est que ses fonctions sexuelles sont frappées de quelque chose qui est bel et bien là quelque chose de signifiant, de quasi instrumental, qui est qu’il doit passer par tenir compte, par faire entrer en jeu quelque chose qui est là présent, vécu dans l’expérience humaine qui s’appelle la castration au sens où  le représente l’analyse de la façon la plus instrumentale : une paire de ciseaux, une faucille, une hache, un couteau. C’est quelque chose qui fait partie si on peut dire, du mobilier instinctuel de la relation sexuelle dans l’espèce humaine.

Il est bien clair qu’alors nous pourrions aussi essayer de faire du mobilier pour telle ou telle espèce animale : nous verrions que pour le rouge-gorge, il est assez probable que le plastron pectoral coloré pourrait être considéré comme une espèce d’élément de signal pour la parade comme pour la lutte intersexuelle.

Il est bien clair que l’on a chez l’animal l’équivalent du caractère constant de cet élément paradoxal à proprement parler, lié chez l’homme à un signifiant, qui s’appelle le complexe de castration. Voilà comment nous pouvons écrire la formule du complexe d’Œdipe avec son corrélatif le complexe de castration. Le complexe d’Œdipe lui-même est quelque chose qui s’organise sur le plan symbolique, ce qui suppose derrière lui, pour le sujet comme constitutif, l’existence de l’ordre symbolique ?

C’est quelque chose que nous allons voir du petit Hans : ce n’est qu’à partir d’un certain moment du dialogue avec le père, alors que le père essaye de le pousser vers la considération de toutes sortes d’éléments, si on peut dire, d’explication psychologique… le père est timide, et il ne poussera jamais les choses complètement jusqu’au bout …je fais la remarque que bien entendu, le pauvre petit Hans ne comprend pas bien la fonction de l’organe féminin.

Et cela se retourne : il est clair qu’au moment où il dit cela, le père, en désespoir de cause, finit par lui donner l’explication, alors qu’il est clair par les fantasmes déjà développés à propos de la névrose, que l’enfant sait très bien que tout cela se trouve dans le ventre de maman, qu’elle soit ou non symbolisée par un cheval ou par une voiture.

Mais ce que le père ne voit pas, c’est qu’il fait lui-même cette conclusion après un long entretien où l’enfant, lui, ne s’intéressait qu’à une espèce de construction généalogique. On voit que c’est cela qui l’intéresse le plus, c’est de savoir en quoi consiste un certain moment de progrès qui soit normal dans l’occasion, ou ici renforcé par les difficultés propres de la névrose.

Il est tout à fait clair qu’il est normal, et que c’est dans la mesure où nous sommes dans un point très avancé de l’observation où ceci se produit, que l’enfant n’a fait qu’une espèce de longue discussion pour construire les possibilités généalogiques qui existent, c’est-à-dire : comment un enfant est en rapport avec un père, avec une mère, ce que cela signifie qu’être en rapport avec un père, avec une mère, et allant jusqu’à construire ce qui s’appelle dans cette occasion, et ce que FREUD souligne comme étant une théorie sexuelle des plus originales.

Il n’en a pas trouvé souvent chez l’enfant, et en effet comme dans toute observation, il y a des éléments particuliers : à un moment l’enfant construit quelque chose dont il dit que les petits garçons donnent naissance aux petites filles, et que les petites filles donnent naissance aux petits garçons. Ne croyez pas que ce soit quelque chose qui soit tout à fait impossible à retrouver dans la structure, dans l’organisation généalogique. C’est quelque chose qui nous est donné par la structure élémentaire de la parenté. En fin de compte il y a du vrai là-dedans : c’est parce que les femmes font des hommes, que les hommes ensuite peuvent rendre - je parle dans l’ordre symbolique - ce service essentiel aux femmes, de leur permettre de poursuivre leur fonction de procréation.

Mais ceci bien entendu, à condition que nous le considérions dans l’ordre symbolique, c’est-à-dire dans un certain ordre qui assigne à tout ceci une succession régulière de générations. Bien entendu, comme je vous l’ai maintes fois fait remarquer, si dans l’ordre naturel il n’y a aucune espèce d’obstacle à ce que tout tourne d’une façon exclu­sive autour de la lignée féminine, sans aucune espèce de discrimination de ce qui peut arriver à propos du produit, sans aucune discrimination et sans aucune impossibilité que ce soit en gros la mère, et à mesure de son temps de fécondité possible, même ultérieurement les générations suivantes. C’est de cet ordre qu’il s’agit, c’est de cet ordre symbolique, c’est autour de cela que le petit Hans fait graviter toute sa construction extraordinairement luxuriante, fantaisiste, c’est cela qui l’intéresse. En d’autres termes, c’est à propos de grand P que se produit chez l’enfant cette interrogation de l’ordre symbolique : « Qu’est-ce qu’un père ? »

Pour autant qu’il est le pivot, le centre fictif et concret de ce maintien de l’ordre généalogique, de cet ordre qui permet à l’enfant de stimuler d’une façon satisfaisante le monde qui, de quelque façon qu’il faille le juger, culturellement ou naturellement ou surnaturellement, est quelque chose dans lequel il vient bien au monde. C’est dans un monde humain organisé

par cet ordre symbolique qu’il fait son appa­rition. C’est à cela qu’il a à faire face. Naturellement la découverte de l’analyse n’est pas de nous montrer quel est dans cette occasion le minimum d’exigence nécessaire de la part du Père réel pour qu’il communique, pour qu’il fasse sentir, pour qu’il transmette à l’enfant …la notion de sa place dans cet ordre symbolique.

Il est également pré­supposé que tout ce qui se passe dans les névroses est quelque chose qui jus­tement est fait par quelque côté pour suppléer à une difficulté, voire à une insuffisance dans la façon dont l’enfant a affaire à ce problème essentiel de l’œdipe. Il est certain bien entendu qu’autre chose vient compliquer les éléments qui se produisent, et que l’on appelle des régressions, ces éléments intermédiaires de la relation primitive à la mère, qui déjà comportent un certain symbolisme duel.

Entre cela et le moment où se constitue à proprement parler l’œdipe, il peut se produire toutes sortes d’accidents qui ne sont rien d’autre que le fait que différents autres éléments d’échange de l’enfant viennent jouer leur rôle dans cette relation, dans la construction, dans la compréhension de cet ordre symbolique, que pour tout dire, le prégénital peut être intégré et venir compli­quer l’interrogation, la question de la névrose. Dans le cas de la phobie, nous avons quelque chose de simple. Personne ne conteste que les choses se passent ainsi dans le cas de la phobie, dans le cas où, au moins pour un moment, l’enfant est arrivé à ce que l’on appelle le stade génital où sont posés dans leur plénitude les problèmes de l’intégration du sexe du sujet, et que donc nous devons concevoir d’une certaine façon la fonction de l’élément phobique.

Ceci a déjà été pleinement articulé par FREUD qui les intégrait comme étant quelque chose du même ordre, homogène à ce qu’on appelle la relation primitive à un certain nombre d’éléments isolés de son temps par l’ethnographie : aux totems. C’est quelque chose qui probablement n’est plus très tenable, et à la lumière du progrès actuel dans lequel [Lévi-Strauss] joue un rôle prévalent et axial, c’est par d’autres que les choses seront remplacées, mais pour nous analystes, dans notre expérience pratique, et pour autant qu’en fin de compte ce n’est guère que sur ce plan de la phobie que FREUD a manifesté d’une façon claire que le totem prenait sa signification par rapport à l’expérience analytique, nous avons tout de même à le transposer dans une formalisation qui soit en quelque sorte moins sujette à caution que ne l’est la relation totémique.

C’est ce que j’ai appelé la dernière fois : « la fonction métaphorique de l’objet phobique ». L’objet phobique vient là jouer ce quelque chose qui n’est pas rempli, dans un cas donné, par le personnage du père, en raison de quelque carence, en raison d’une carence réelle en l’occasion, et c’est pour autant qu’elle n’est pas remplie, que nous voyons apparaître l’objet de la phobie qui joue le même rôle métaphorique que j’ai essayé la dernière fois de vous illustrer par cette espèce d’image :

« Sa gerbe n’était par avare ni haineuse… ».

Je vous ai montré comment le poète utilisait la métaphore pour faire appa­raître dans son originalité la dimension paternelle

à propos de ce vieillard décli­nant, pour en quelque sorte le revigorer de tout le jaillissement naturel de cette gerbe. Le cheval n’a pas d’autre fonction dans cette espèce de poésie vivante qu’est à l’occasion la phobie. Le cheval introduit ce quelque chose autour de quoi vont pouvoir tourner toutes sortes de significations qui, en fin de compte, don­neront une espèce d’élément suppléant à ce qui a manqué au développement du sujet, aux développements qui lui sont fournis

par la dialectique de l’en­tourage où il est immergé. Mais ce n’est là que d’une façon possible en quelque sorte imaginairement.

Il s’agit d’un signifiant qui est brut, qui n’est pas sans quelque prédisposition véhiculé déjà par tout le charroi de la culture derrière le sujet. En fin de compte, le sujet n’a pas eu à le chercher ailleurs que là où l’on trouve toutes espèces d’héraldismes. C’est un livre d’images. Cela ne veut pas dire des images, cela veut dire des images dessinées par la main de l’homme, comportant tout un présupposé d’histoire, au sens où l’histoire est historiolée de mythes en fragments, de folklore. C’est pour autant que dans son livre il a trouvé quelque part, juste en face de la boîte rouge que constitue la cheminée rouge sur laquelle est la cigogne, un cheval qu’on ferre, que nous pouvons toucher du doigt, représenter le cheval.

Assurément nous n’avons pas à nous étonner que telle ou telle forme typique apparaisse toujours dans certains contextes, qu’une certaine connexion, certaines associations qui peuvent échapper à ceux qui en sont les véhicules, que le sujet choisisse pour remplir une fonction, la fonction qui est en quelque sorte cette habilitation momentanée de certains états,

dans le cas présent de l’état d’an­goisse, que le sujet ne choisisse pour remplir la fonction de transformer cette angoisse en peur localisée, quelque chose qui présente une espèce de point d’ar­rêt, de terme, de pivot, de pilotis autour de quoi est accroché ce qui vacille et ce qui menace d’être emporté de tout le courant intérieur de la crise de la relation maternelle.

Le cheval, à ce moment là joue un rôle, et assurément il apparaît empêtrer beaucoup le développement de l’enfant, et c’est aussi, pour ceux qui l’entourent, un élément parasitaire, pathologique. Mais il est clair aussi que l’instauration analytique nous montre qu’il y a aussi un rôle d’accrochage, un rôle majeur d’arrêt pour le sujet, de point autour duquel il peut continuer à faire tourner quelque chose qui autrement se déciderait dans une angoisse impossible à supporter, et que donc tout le progrès de l’analyse dans ce cas est en somme d’extraire, de mettre à jour les virtualités que nous offre cet usage par l’enfant d’un signifiant essentiel pour suppléer à sa crise, pour lui permettre à ce signi­fiant de jouer le rôle

• que lui a réservé la relation fondamentale de l’enfant au symbolique,

• que lui a réservé l’enfant dans la construction de sa névrose.

Il l’a pris comme secours, comme point de repère absolument essentiel dans l’ordre symbolique. C’est cela en somme que la phobie, dans l’occasion, développe. Elle va permettre à l’enfant de manier d’une certaine façon ce signifiant, et en tirant des possibilités de développement plus riches que celles qu’il contient comme signifiant. Non pas qu’il contienne lui-même à l’avance toutes les significations que nous lui ferons dire : il ne les contient pas en lui-même, il les contient plutôt par la place qu’il occupe.

C’est dans la mesure où c’est à cette place où il devrait y avoir le Père symbolique et dans la mesure où ce signifiant est là comme quelque chose qui correspond métaphoriquement, qui permet tous les transferts nécessaires de tout ce qui est problématique dans la ligne du dénominateur à savoir l’appel à sa fonction phallique, et à savoir l’enfant, à savoir de tout ce qu’il y a de compliqué dans une relation qui à chaque fois nécessite par rapport à la mère réelle, un triangle distinct, et qui soit pour l’enfant immaîtrisable, c’est dans la mesure où quelque chose est posé qui s’appelle quelque chose qui fait peur et même - on articule pourquoi - quelque chose qui mord, c’est pour cela que de l’autre coté de la ligne nous avons l’autre terme : m + Π, c’est ce qui est le plus menacé, à savoir le pénis de l’enfant dans l’occasion.

Qu’est–ce que nous montre l’observation du petit Hans ? C’est justement que dans une structure semblable :

• ce n’est pas en s’attaquant, si on peut dire, à sa vraisemblance ou à son invraisemblance,

• ce n’est pas en disant à l’enfant « Je te méprise »,

• ce n’est pas non plus en lui faisant des remarques très per­tinentes, à savoir qu’il y a sûrement, lui dit-on, un rapport entre le fait qu’il touche son fait-pipi et le fait qu’il éprouve les craintes que lui inspire la bêtise d’une façon renforcée, …qu’on mobilise sérieusement la chose, bien au contraire.

Si vous lisez l’observation, vous vous apercevez, à ce moment là, à la lumière de ce schéma, de la portée que peuvent avoir les réactions de l’enfant à ces interventions qui ne sont pas sans comporter elles-mêmes une certaine portée, mais qui assurément n’ont jamais la portée persuasive directe de l’expérience primordiale initiale, la portée persuasive directe que l’on pourrait souhaiter. Bien entendu, c’est là l’intérêt de l’observation de le montrer d’une façon claire et manifeste, et de voir en particulier qu’à cette occasion l’enfant réagit en renforçant les éléments essentiels de sa propre formulation symbolique du problème, en insistant à ce moment-là, en rejouant le drame du cache-cache phallique - « l’a-t-elle, ne l’a-t-elle pas ? » - avec sa mère, en montrant bien qu’il s’agit là d’un symbole, et de quelque chose auquel il tient comme tel et qu’il s’agit de ne pas lui désorganiser. C’est là que l’on voit à la fois un schéma comme celui-là être important et tout à fait capital pour que nous comprenions ce dont il s’agit pour l’enfant.

Ce dont il s’agit pour l’enfant, c’est peut-être en effet de faire évoluer cela, de lui permettre de développer les significations dont le système est gros, qui doivent lui permettre de ne pas s’en tenir simplement à la solution provisoire qui consiste pour lui à être un petit phobique qui a peur des chevaux, mais à ceci que cette équation ne peut être résolue que selon ses lois propres qui sont des lois d’un discours déterminé, d’une dialectique déterminée et non pas d’une autre, et qu’il peut commencer par ne pas tenir compte de ce qu’elle fait pour soutenir comme ordre symbolique.

C’est bien pour cela que nous allons pouvoir donner le schéma général de ce qui en est le progrès. Ce qui en est le progrès consiste en ceci, qu’assurément il n’est pas vain que le père, le grand Père symbolique est FREUD, comme aussi bien le petit père est ce père aimé qui en somme n’a là qu’un tort, et qui est grand, c’est de ne pas satisfaire à ce dont l’invective le jeune Hans, de remplir sa fonction de père, et pour un temps au moins même sa fonction de père jaloux, eiferzuchtig, de dieu jaloux. Il n’est pas vain que l’un et l’autre interviennent.

Si assurément dans un premier temps les interventions du père, qui lui parle avec beaucoup d’affection, de dévouement, mais sans pouvoir être plus qu’il ne l’a été pour lui jusqu’à présent. Et c’est bien parce qu’il n’est pas effectivement dans le réel un père qui remplit - comme tout nous l’indique - pleinement sa fonction - et comme tout l’indique aussi à l’enfant – qu’il n’en fait littéralement, avec sa mère, qu’à sa tête.

Ce qui ne veut pas dire qu’il n’aime pas son père, mais que son père ne remplit pas pour lui la fonction qui permettrait de donner à tout cela son issue schématique et directe, bien loin de là. Nous nous trouvons devant une complication de la situation : le père commence par intervenir directement sur ce terme Π selon les instructions de FREUD, ce qui prouve que les choses ne sont pas encore complètement au point dans l’esprit de FREUD.

Il faut tout de même considérer ce qui se passe, et nous pourrions entrer dans des sortes d’articulations de détail qui nous permettraient de formuler ceci d’une façon complètement rigoureuse, je veux dire de donner une série de for­mulations algébriques de transformation les unes dans les autres.

Je répugne un peu à le faire, craignant qu’en quelque sorte les esprits ne soient encore complètement habitués, ouverts à ce quelque chose qui, je crois, est tout de même, dans l’ordre de notre analyse clinique et thérapeutique de l’évolution des cas, l’avenir. Je veux dire que tout cas devrait pouvoir, au moins dans ses étapes essentielles, arriver à se résumer dans une série de transformations dont je vous ai donné la dernière fois deux exemples, en vous donnant d’abord celle­-ci :

Puis en vous donnant la formulation terminale :

Et

Je dirais que c’est très évidemment pour autant que tout ceci est pris dans un grand Λ, dans une logification.

C’est à partir du moment où l’on en parle, et de ce Λ qui est pris entre le grand P et le petit p, que nous pourrions donner un certain développement, nous pourrions nous demander à quelle occasion, dans quel moment majeur nous pouvons considérer que c’est la transformation, c’est-à-dire : que le petit p va intervenir ici : m + Π, et le grand P au niveau de grand ‘Iππος.

Je ne suis pas entré à proprement parler dans cette formalisation, je veux dire dans ces transformations successives, mais tout de même si nous poursuivons alors au niveau de l’observation, ce qui se passe et la façon dont les choses évoluent, nous voyons que le jour où il y a eu l’intervention de FREUD, tout de suite après se produit le fantasme de l’enfant qui joue un rôle tout à fait majeur, et qui donnera ensuite leur place qui nous permettra de comprendre tout ce qui est sous le signe du Verkehr c’est-à-dire des transports, avec tout le sens ambigu du mot.

C’est que quelque chose se passe qui fait qu’on peut dire que d’une certaine façon s’incarne dans le fantasme assez bien quelque chose qui représenterait à peu près le premier terme de ceci :

Si vraiment le fantasme que Hans développe, celui de voir le chariot sur lequel il serait monté pour jouer, entraîné tout d’un coup par le cheval, est quelque chose qui est une transformation de ses craintes, qui est un premier essai de dialectisation de la chose, on ne peut pas manquer d’être frappé à quel point il suffirait d’être sujet de quelque chose, pour faire apparaître ce qui est ici écrit :

Je veux dire que le cheval est évidemment là un élément entraînant, et que c’est pour autant que le petit Hans vient se situer sur le même chariot où est accumulé tout le chargement de sacs. La suite nous le dit, c’est précisément ce qui s’est passé pour lui, à savoir tous les enfants possibles, virtuels de la mère, c’est toute la suite de l’observation qui le démon­trera,

pour autant que rien n’est plus redouté que voir la mère de nouveau chargée, c’est-à-dire grosse, roulant, charroyant

- comme toutes ces voitures char­gées qui lui font si peur - un enfant à l’intérieur de son ventre. Toute la suite de l’observation nous montrera que la voiture, à l’occasion la baignoire, ont cette fonction de représenter la mère : on y mettra un tas de petits enfants, je les mettrai moi-même, on les transportera.

C’est pour autant, bien entendu qu’il s’agit, peut-on dire, d’une espèce de premier exercice imaginé dans une image qui, elle, est vraiment aussi éloignée que possible de toute espèce d’assentiment naturel de la réalité psychologique, et par contre extrêmement expressive du point de vue de la structure de l’or­ganisation signifiante, que nous voyons le petit Hans tirer le premier bénéfice d’une dialectisation de cette fonction du cheval qui est l’élément essentiel de sa phobie. Là nous pourrons le voir.

Déjà nous avions vu le petit Hans tenir beaucoup au maintien de la fonction symbolique, par exemple d’un de ses fantasmes, celui de la girafe, là nous voyons le petit Hans, dans tout ce qui suit cette intervention, faire en quelque sorte toutes les épreuves possibles du jeu de ce groupement.

Le petit Hans est d’abord mis sur la voiture au milieu de tous les éléments hétéroclites dont il craint tellement qu’enfin ils soient entraînés avec lui, Dieu sait où, par une mère qui n’est plus désormais pour lui qu’une puissance sans contrôle, et qu’on ne peut plus prévoir, avec laquelle on ne joue plus, ou comme qui dirait encore […], pour employer un terme bien expressif de l’argot, avec laquelle il n’y a plus d’amour, c’est-à-dire qu’il n’y a plus de règle du jeu, parce que d’autres s’en mêlent, parce que le petit Hans lui-même commence à compliquer le jeu en faisant intervenir, non plus un phallus symbolique avec lequel on joue à cache-cache avec la mère et les petites filles, mais un petit pénis réel, et à cause duquel il se fait taper sur les doigts.

Ceci complique singulièrement la tâche, et nous montre donc que l’enfant, en commençant tout de suite après qu’un Monsieur ait parlé comme le Bon Dieu, n’a absolument rien cru de ce qu’il racontait, mais il a trouvé qu’il parlait bien, et il en est ressorti que le petit Hans peut commencer à parler, c’est-à-dire qu’il peut commencer à raconter des contes. La première chose qu’il fera, ce sera de maintenir avec son père quelque chose qui montre bien le chemin réel et le chemin symbolique. Il dira : « Pourquoi a-t-il dit que j’aimais ma mère, alors que c’est toi que j’aime ? »

Il a bien fait la part des choses, et après cela il a fait rendre ce qu’il y a de virtuel, et que le cheval était là accompagné de toutes ses possibilités : c’est quelque chose qui peut mordre et qui peut tom­ber. Nous verrons ce que cela va donner,

et le petit Hans commencer là tout le mouvement de sa phobie.

Le petit Hans commence à faire rendre au cheval tout ce qu’il peut donner, c’est pour cela que nous avons tous ces paradoxes, et en même temps, et à une époque où le cheval est ce signifiant qui est gros de tous les dangers qu’il est supposé recouvrir, c’est ce même signifiant avec lequel à la même époque le petit Hans se permet de jouer avec une désinvolture extrême.

N’oubliez pas ce paradoxe, car au même moment, au moment où il a le plus peur du cheval, le petit Hans se met à jouer au cheval avec une nouvelle bonne, et c’est alors pour lui l’occasion de se livrer avec elle à toutes les incon­gruités possibles,

et à supposer les plus impertinentes façons, à la déshabiller, etc. Tout cela fait partie du rôle des bonnes chez FREUD. Vous voyez que le cheval, à ce moment là, ne l’intimide pas du tout, à tel point que lui, à ce moment là, prend la place du cheval. Nous le trouvons à la fois dans le maintien de la fonction du cheval, et si on peut dire l’usage par l’enfant de tout ce que peut

lui réserver d’occasions d’élucidation, d’ap­préhension du problème, le fait de jouer avec ces signifiants ainsi groupés.

Mais à condition que le mouvement se maintienne, sinon tout ceci n’a plus aucune espèce de sens, et on ne voit pas pourquoi dans ce cas nous retiendrions plus longtemps ce que nous raconte l’enfant.

Je vous l’ai dit, le point de transformation absolument radical est celui où l’enfant découvre une des propriétés les plus essentielles d’une telle situation, c’est qu’à partir du moment où l’ensemble est logifié c’est-à-dire où on a suffisamment joué avec la chose avec laquelle on peut se livrer à un certain nombre d’échanges et de permutations : ce n’est pas autre chose qui se passe dans cette transformation initiale, et qui sera décisive, à savoir le dévissage de la baignoire, la transformation de la morsure dans ce quelque chose qui est tout à fait différent, en particulier pour le rapport entre les personnages.

C’est un peu autre chose que de mordre goulûment la mère comme acte ou appré­hension de sa signification comme bien naturelle,

voire de craindre en retour cette fameuse morsure qu’incarne le cheval, ou de dévisser, de déboulonner la mère, de la mobiliser dans cette affaire, de faire qu’elle entre, elle aussi, et pour la première fois, comme un élément mobile, et du même coup, comme un élément équivalent dans l’ensemble des systèmes de ce qui va à ce moment là alors être une espèce de vaste jeu de boules à partir de quoi l’enfant va essayer de reconstituer une situation tenable, voire d’introduire les nouveaux éléments qui lui permettront de recristalliser toute la situation. C’est bien ce qui se passe dans le moment du fantasme de la baignoire qui pourrait par exemple s’inscrire à peu près ainsi, c’est-à-dire que nous aurons une permutation qui ferait :

Π représentant sa fonction sexuelle, et le petit m la façon de la faire entrer elle­-même dans la dialectique des éléments amovibles, de ceux qui vont en faire un objet, si je puis m’exprimer ainsi, comme un autre, et qui vont lui permettre à ce moment là de manipuler la mère en question. On peut donc dire que toute cette espèce de progrès qu’est l’analyse de la phobie, représente en quelque sorte le déclin par rapport à l’enfant, la maîtrise qu’il prend progressivement de la mère.

L’étape suivante est celle-ci, et c’est cela qui est important, c’est là aussi qu’il faudra que je m’arrête pour conclure la prochaine fois, l’étape suivante est tout entière autour de ce quelque chose qui va se passer sur un plan ima­ginaire, donc par rapport à ce qui a été jusqu’à présent d’une certaine façon régressif, mais d’une autre façon sur le plan imaginaire où nous allons voir le petit Hans faire entrer en jeu sa sœur elle-même, cet élément si pénible à manier dans le réel, en faire ce quelque chose autour de quoi il déploie cette sorte d’éblouissante fantaisie, à savoir sa sœur pour autant qu’il la fait rentrer dans cette sorte de construction étonnante qui consiste à d’abord supposer qu’elle a toujours été là à un moment dans la grande boîte, ceci depuis presque toute éternité, peut-on dire.

Vous allez voir comment cela est possible, et combien cela suppose déjà chez lui une organisation signifiante extrêmement poussée, comment cette sœur est supposée avoir été et ceci avant même qu’elle vienne au jour, mais à un moment où, dit-il, elle était déjà dans le monde. À quel titre ? À titre imaginaire, c’est trop évident.

Là nous avons l’ex­plication de FREUD qu’en quelque sorte quelque chose se présente sous cette forme imaginaire indéfiniment répétée, constante, permanente, sous la forme d’une espèce de réminiscence absolument essentielle. La petite Anna a toujours été là, et il souligne bien qu’elle est d’autant plus là qu’en réalité il sait très bien qu’elle n’était pas là. C’est justement la première année où elle n’était pas encore au jour, qu’il souligne qu’elle était au jour, et qu’à ce moment là elle s’est livrée à tout ce à quoi en somme peut se livrer quelqu’un, à tout ce à quoi s’est livré le petit Hans, logiquement, dialectiquement dans son discours et dans ses jeux dans la première partie du traitement. Là, imaginairement dans le fantasme, il nous articule que la sœur, non seulement est là depuis toujours dans la grosse caisse qui est à l’arrière de la voiture, ou qui voyage séparément suivant les occasions, il nous raconte aussi à un autre moment, qu’elle est à côté du cocher et : « *qu’elle tient les rênes… non elle ne tenait pas les rênes ! *» [14 Avril]

[« *Der Kutscher war am Bocke und die Hanna hat die vorige (vorjährige) Peitsche gehabt und hat das Pferd gepeitscht und hat immer gesagt: ›Hüöh‹, und das war immer lustig, und der Kutscher hat auch gepeitscht. – Der Kutscher hat gar nicht gepeitscht, weil die Hanna die Peitsche gehabt hat. – Der Kutscher hat die Zügel gehabt – auch die Zügel hat die Hanna gehabt (wir sind jedesmal mit einem Wagen von der Bahn zum Hause gefahren; Hans sucht hier Wirklichkeit und Phantasie in Übereinstimmung zu bringen). In Gmunden haben wir die Hanna vom Pferde heruntergehoben, und sie ist allein über die Stiege gegangen. *»]

Il y a là une espèce de difficulté pour distinguer la réalité de l’imagination, mais le petit Hans continue son fantasme par l’intermédiaire de cet enfant ima­ginaire qui est là depuis toujours, et qui sera là toujours d’ailleurs. Aussi il l’indique, c’est par l’intermédiaire de cet enfant imaginaire que cette fois-ci s’ébauche un certain rapport également imaginaire, qui est - je vous l’ai souligné - celui dans lequel en fin de compte se stabilisera la relation du petit Hans par rapport à l’objet maternel, c’est-à-dire à cet objet d’un éternel retour par rapport à cette femme à laquelle ce tout petit homme doit accéder.

C’est par l’intermédiaire de ce jeu imaginaire, qui fait que quelqu’un dont ils se sert littéralement comme une sorte d’idéal du moi, à savoir sa petite sœur, c’est pour autant que cette petite sœur devient là la maîtresse du signifiant, la maîtresse du cheval, qu’elle le domine, que le petit Hans peut en venir, lui - comme je vous l’ai fait remarquer un jour - à cravacher ce cheval, à le battre, à le dominer, à devenir son maître, à se trouver dans une certaine relation qui est de maîtrise par rapport à ce qui sera dès lors essentiellement inscrit dans le registre développé par la suite des créations de son esprit, d’une certaine maîtrise de cet Autre que va être pour lui désormais toute espèce de fantasme féminin, à savoir ce que pourrais appeler « les filles de son rêve », « les filles de son esprit ».

Et ce sera à cela qu’il aura toujours affaire en tant que cette sorte de fantasme narcissique où vient pour lui s’incarner l’image dominatrice, celle qui résout la question de la possession du phallus, mais qui laisse dans un rapport essentiellement narcissique, essentiellement imaginaire, le rapport fondamental, la domination pour tout dire, qu’il a prise de la situation critique. C’est cela qui marquera pour la suite de son ambiguïté profonde, tout ce qui va se produire que nous puissions concevoir comme une issue ou comme une normalisation de la situation chez le petit Hans.

Les étapes sont suffi­samment indiquées dans l’observation : c’est après le développement de ses fantasmes, c’est après ce jeu imaginaire, cette réduction à l’imaginaire des élé­ments une fois fixés comme signifiant, c’est à partir de là que va se constituer la relation fondamentale qui permettra à l’enfant d’assumer son sexe, et de l’assumer d’une façon qui reste si normale, qu’il puisse apparemment être supposé que l’enfant reste tout de même marqué d’une déficience, de quelque chose dont c’est sans doute seulement la prochaine fois que je pourrai vous montrer tous les accents.

Mais déjà aujourd’hui, et en quelque sorte pour terminer sur quelque chose qui vous indique bien à quel point et où se situe le défaut du point où l’enfant parvient pour en quelque sorte remplir ou tenir sa place, je crois que rien n’est plus significatif que ce quelque chose qui s’exprime dans le fantasme de dévissage ou de déboulonnage terminal, celui où l’on change son assiette à l’enfant, où on lui donne un plus gros derrière.

Et pourquoi ? Pour remplir en fin de compte cette place qu’il a rendue beaucoup plus maniable, beaucoup plus mobilisable, cette baignoire à partir de laquelle la dialectique de tomber peut entrer, être évacuée à l’occasion, et cela n’est possible qu’à partir du moment où la baignoire est dévissée.

Je dirais que d’une certaine façon c’est là aussi que se voit le caractère atypique, anomalique, presque inversé de la situation dans cette observation. Je dirais dans une formule normale, que c’est dans la mesure où l’enfant - pour parler seulement du garçon - possède son pénis, qu’il le retrouve en tant qu’il lui est rendu, c’est-à-dire en tant qu’il l’a perdu, en tant qu’il est passé par le complexe de castration.

N’est-il pas frappant de voir qu’ici où partout est appelé par l’enfant ce complexe de castration, où lui-même en suggère la for­mule, où il en accroche les images…

il somme presque son père de lui en faire subir l’épreuve ou en tout cas d’une façon reflétée, il en fomente et il en organise l’épreuve sur l’image de son père, il le blesse et il souhaite que ceci soit réalisé …n’est-il pas frappant de voir qu’à travers tous ces vains efforts pour que soit achevée, pour que soit franchie cette sorte de métamorphose fondamentale chez le sujet, ce qui se passe est quelque chose qui n’intéresse pas le sexe, mais qui intéresse essentiellement son assiette, son rapport avec sa mère, qui fait qu’il peut meubler la place, mais ceci aux dépens de quelque chose qui ne nous paraît pas dans cette perspective : il s’agit de la dialectique du rapport du sujet à son propre organe.

Là, à moins que ce soit l’organe qui soit changé, c’est le sujet lui-même à la fin de l’observation, tout en s’assumant à ce moment là comme quelque chose qui est une sorte de père mythique tel qu’il est arrivé à le concevoir. Et Dieu sait si ce père n’est pas du tout un père comme les autres puisque ce père reste quand même, dans ses fantasmes, peut engendrer - comme on nous le dit dans « Les mamelles de Tiresias », d’APOLLINAIRE - un homme, comme le dit le journaliste :

« Revenez dès ce soir voir comment la nature
Me donnera sans femme une progéniture. » [I,8]

C’est là dessus que l’on ne peut pas dire que tout est assumé de la position relative des sexes, de cette béance qui reste de l’intégration de ces rapports. Nous voulons insister sur ceci que c’est justement dans une notation par + ou par – dans le paradoxe de l’inversion de certains termes que nous pouvons juger véritablement du résultat d’un certain progrès, et donc dire qu’ici, si ce n’est pas par le complexe de castration qu’est passé le petit Hans, c’est par quelque chose qui a eu son titre à sa transformation en un autre petit Hans, comme c’est indiqué par le mythe de cet installateur qui lui change le derrière. Et pour tout dire, en fin de compte, si plus tard dans FREUD nous revoyons le petit Hans, c’est pour voir quelqu’un qui lui dit : « Je ne me souviens plus de rien de tout cela. » Nous trouvons là le signe et le témoignage d’une espèce de moment d’aliénation essentiel.

Vous connaissez l’histoire, comme on la raconte, de ce sujet qui était parti dans une île pour oublier quelque chose,

et les gens qui le retrouvent, se rap­prochent de lui et lui demandent : « Qu’est-ce que c’est ? ». Il était donc parti pour oublier, et quand on lui demande pourquoi, il ne peut pas répondre. Comme dit l’histoire finement : « Il a oublié ». Dans le cas du petit Hans, je dirais que quelque chose nous permet de rectifier essentiellement l’accent, je dirais presque aussi la formule de l’histoire.

Si le petit Hans, jusqu’à un certain point, peut montrer un des stigmates de l’inachèvement, aussi bien de son analyse que de la solution œdipienne qui était postulée par sa phobie, c’est en ceci : qu’après tous ces tours salutaires qui à partir d’un certain moment ont rendu inutile, voire superflu le recours au signifiant du cheval, pour tout dire ont fait progressivement s’évanouir la phobie, c’est tout de même à partir de quelque chose qu’on peut dire que le petit Hans a oublié.