Nous en sommes la dernière fois arrivés au point où SOCRATE, parlant de l’amour, fait parler à sa place DIOTIME.

J’ai marqué de l’accent du point d’interrogation cette substitution étonnante à l’acmé, au point d’intérêt maximum du dialogue, à savoir quand SOCRATE après avoir apporté le tournant décisif en produisant le manque au cœur de la question sur l’amour - l’amour ne peut être articulé qu’autour de ce manque du fait que ce qu’il désire il ne peut en avoir que manque - et après avoir apporté ce tournant dans le style toujours triomphant, magistral de cette interrogation en tant qu’il la porte sur cette cohérence du signifiant - je vous ai montré qu’elle était l’essentiel de la dialectique socratique - le point où il distingue de toute autre sorte de connaissance l’ἐπιστήμη [épistèmè], la science, à ce point, singulièrement, il va laisser la parole de façon ambiguë à celle qui, à sa place, va s’exprimer par ce que nous appelons à proprement parler « le mythe », « le mythe » dont en cette occasion je vous ai signalé que le terme n’est pas aussi spécifié qu’il peut l’être en notre langue, avec la distance que nous avons prise de ce qui distingue le mythe de la science : μύθους λέγειν [muthous legein] c’est à la fois une histoire précise et le discours, ce qu’on dit. Voilà à quoi SOCRATE va s’en remettre, en laissant parler DIOTIME.

Et j’ai souligné, accentué d’un trait, la parenté qu’il y a de cette substitution avec le dioecisme dont ARISTOPHANE avait déjà indiqué la forme, l’essence, comme étant au cœur du problème de l’amour. Par une singulière division c’est la femme - peut-être « la femme qui est en lui » ai-je dit - que SOCRATE à partir d’un certain moment laisse parler.

Vous comprenez tous que cet ensemble, cette succession de formes, cette série de transformations - employez-le comme vous voudrez, au sens que ce terme prend dans la combinatoire - s’expriment dans une démonstration géométrique. Cette transformation des figures à mesure que le dialogue avance, c’est là où nous essayons de retrouver ces repères de structure qui, pour nous et pour PLATON qui nous y guide, nous donneront les coordonnées de ce qui s’appelle l’objet du dialogue : l’amour.

C’est pourquoi, rentrant dans le discours de DIOTIME, nous voyons que quelque chose se développe qui, en quelque sorte va nous faire glisser de plus en plus loin de ce trait original que dans sa dialectique a introduit SOCRATE en posant le terme du manque sur quoi DIOTIME va nous interroger. Ce vers quoi elle va nous mener s’amorce déjà autour d’une interrogation, sur ce que vise le point où elle reprend le discours de SOCRATE : « De quoi manque-t-il celui qui aime ? ».

Et là, nous nous trouvons tout de suite portés à cette dialectique des « biens » [204c] pour laquelle je vous prie de vous reporter à notre discours de l’année dernière sur L’Éthique.

« Ces biens pourquoi les aime-t-il, celui qui aime ? » [205a]

et elle poursuit : « C’est pour en jouir (Κτήσει [ktèsei])* *».

Et c’est ici que se fait l’arrêt, le retour :

« Est-ce donc de tous les biens que va surgir cette dimension de l’amour ? ».

Et c’est ici que DIOTIME, en faisant une référence aussi digne d’être notée avec ce que nous avons accentué être la fonction originelle de la création comme telle, de la ποιεσις [poiesis], va y prendre sa référence [205b] pour dire :

« Quand nous parlons de ποιεσις [poiesis], nous parlons de création, mais ne vois-tu pas que l’usage que nous en faisons est tout de même plus limité, [205c] quand c’est à cette sorte de créateurs qu’on appelle poètes, cette sorte de création qui fait que c’est à la poésie et à la musique que nous nous référons. De même que dans tous les biens il y a quelque chose qui se spécifie pour que nous parlions d’amour… » [205d]

C’est ainsi qu’elle introduit la thématique de « l’amour du Beau », du « Beau » comme spécifiant la direction dans laquelle s’exerce cet appel, cet attrait à la possession, à la jouissance de posséder [206a], à la constitution d’un κτήμα [ktèma] qui est le point où elle nous mène pour définir l’amour. Ce fait est sensible dans la suite du discours, quelque chose y est suffisamment souligné comme une surprise et comme un saut : ce « Bien », en quoi se rapporte-t-il à ce qui s’appelle et se spécifie spécialement comme le « Beau » ?

Assurément, nous avons à ce détour du discours à souligner ce trait de surprise qui fait que c’est à ce passage même que SOCRATE témoigne d’une de ces répliques d’émerveillement, de cette même sidération qui a été évoquée pour le discours sophistique, et dont il nous dit que DIOTIME ici fait preuve de la même impayable autorité qui est celle avec laquelle les sophistes exercent leur fascination, et PLATON nous avertit qu’à ce niveau DIOTIME s’exprime tout à fait comme le sophiste et avec la même autorité. [206b-208b]

Ce qu’elle introduit est ceci, que ce « Beau » a rapport avec ceci qui concerne non pas l’avoir, non pas quoi que ce soit qui puisse être possédé, mais « l’être », et l’être à proprement parler en tant qu’il est celui de « l’être mortel ». Le propre de ce qui est de l’être mortel est qu’il se perpétue par la génération. [207d] Génération et destruction, telle est l’alternance qui régit le domaine du périssable, telle est aussi la marque qui en fait un ordre de réalité inférieur, du moins est-ce ainsi que cela s’ordonne dans toute la perspective qui se déroule dans la lignée socratique, aussi bien chez SOCRATE que chez PLATON. Cette alternance, génération et corruption, est là ce qui frappe dans le domaine même de l’humain, c’est ce qui fait qu’il trouve sa règle éminente ailleurs, plus haut, là où justement ni la génération ni la corruption ne frappent les essences, dans les formes éternelles auxquelles seulement la participation assure ce qui existe dans son fondement d’être.

Le « Beau » donc, dit DIOTIME, c’est ce qui en somme dans ce mouvement de la génération en tant, dit-elle : que c’est le mode sous lequel le mortel se reproduit, que c’est seulement par là qu’il approche du permanent, de l’éternel, que c’est son mode de participation fragile à l’éternel, le « Beau » est à proprement parler ce qui dans ce passage, dans cette participation éloignée, est ce qui l’aide, si l’on peut dire, à franchir les caps difficiles. Le « Beau », c’est le mode d’une sorte d’accouchement, non pas sans douleur mais avec la moindre douleur possible, cette pénible menée de tout ce qui est mortel vers ce à quoi il aspire, c’est-à-dire l’immortalité.

Tout le discours de DIOTIME articule proprement cette fonction de la Beauté comme étant d’abord - c’est proprement ainsi qu’elle l’introduit - une illusion, un mirage fondamental par quoi l’être périssable, fragile, est soutenu dans sa relation, dans sa quête de cette pérennité qui est son aspiration essentielle.

Bien sûr il y a là-dedans, presque sans pudeur, l’occasion de toute une série de glissements qui sont autant d’escamotages. Et à ce propos, elle introduit comme étant du même ordre cette constance où le sujet se reconnaît comme étant, dans sa vie, sa courte vie d’individu, toujours le même, malgré - elle en souligne la remarque - le fait qu’il n’y ait pas un point ni un détail de sa réalité charnelle, de ses cheveux jusqu’à ses os, qui ne soit le lieu d’un perpétuel renouvellement [207d-e].

« Rien n’est jamais le même, tout s’écoule, tout change » - le discours d’HÉRACLITE est là sous-jacent - « rien n’est jamais le même » et pourtant quelque chose se reconnaît, s’affirme, se dit être toujours soi-même. Et c’est à cela qu’elle se réfère significativement pour nous dire que c’est analogue, que c’est en fin de compte de la même nature que ce qui se passe dans le renouvellement des êtres par la voie de la génération : le fait que les uns après les autres ces êtres se succèdent en reproduisant le même type. Le mystère de la morphogenèse est le même que celui qui soutient dans sa constance la forme individuelle [208a-b].

Dans cette référence première au problème de la mort, dans cette fonction qui est accusée de ce « mirage du Beau » comme étant ce qui guide le sujet dans son rapport avec la mort, en tant qu’il est à la fois distancé et dirigé par l’immortel, il n’est pas possible de ne pas faire le rapprochement avec ce que l’année dernière, j’ai essayé de définir, d’approcher, concernant cette fonction du « Beau » dans cet effet de défense dans lequel il intervient, de barrière à l’extrême de cette zone que j’ai définie comme celle de l’entre-deux-morts.

Ce que le « Beau » en somme nous parait - dans le discours même de DIOTIME - destiné à couvrir, c’est que s’il y a deux désirs, chez l’homme, qui le captent dans ce rapport à l’éternité…

• avec la génération d’une part,

• la corruption et la destruction de l’autre, …c’est le désir de mort en tant qu’inapprochable, que le Beau est destiné à voiler. La chose est claire dans le début du discours de DIOTIME.

On trouve ce phénomène que nous avons fait surgir à propos de la tragédie en tant que la tragédie est à la fois l’évocation, l’approche, qui du désir de mort comme tel, se cache derrière l’évocation de l’Ἄτη [Atè], de la calamité fondamentale autour de quoi tourne le destin du héros tragique et de ceci, que pour nous, en tant que nous sommes appelés à y participer, c’est à ce moment maximum que le mirage de la beauté tragique apparaît.

• « Désir de  Beau », c’est cette ambiguïté autour de laquelle la dernière fois je vous ai dit qu’allait s’opérer le glissement de tout le discours de DIOTIME. Je vous laisse là le suivre vous-mêmes dans le développement de ce discours.

• « Désir de  Beau », désir en tant qu’il s’attache, qu’il est pris dans ce mirage, c’est cela qui répond à ce que nous avons articulé comme correspondant à la présence cachée du désir de mort.

• « Désir du  Beau », c’est ce qui, en quelque sorte, renversant la fonction, fait que le sujet choisit les traces, les appels de ce que lui offrent ses objets, certains entre ses objets.

C’est ici que nous voyons dans le discours de DIOTIME ce glissement s’opérer qui de ce « Beau » qui était là, non pas medium, mais transition, mais mode de passage, le fait devenir - ce « Beau » - le but même qui va être cherché.

À force, si l’on peut dire, de rester le guide, c’est le guide qui devient l’objet, ou plutôt qui se substitue aux objets qui peuvent en être le support, et non sans aussi que la transition n’en soit extrêmement marquée dans le discours même. La transition est faussée.

Nous voyons DIOTIME, après avoir été aussi loin que possible dans le développement du Beau fonctionnel, du Beau dans ce rapport à la fin de l’immortalité, y avoir été jusqu’au paradoxe puisqu’elle va - évoquant précisément la réalité tragique à laquelle nous nous référions l’année dernière - jusqu’à dire cet énoncé qui n’est pas sans provoquer quelque sourire dérisoire [208d]:

« Crois-tu même que ceux qui se sont montrés capables des plus belles actions, ALCESTE - dont j’ai parlé l’année dernière à propos de l’entre-deux-morts de la tragédie - *en tant qu’à la place d’*ADMÈTE elle a accepté de mourir, ne l’a pas fait pour qu’on en parle, pour qu’à jamais le discours la fasse immortelle ? ».

C’est à ce point que DIOTIME mène son discours et qu’elle s’arrête, disant :

«* Si tu as pu en venir jusque-là, je ne sais si tu pourras arriver jusqu’à* ἐποπτικά [epoptika] *la contemplation *». [210a]

Évoquant proprement la dimension des mystères, à ce point, elle reprend son discours sur cet autre registre - ce qui n’était que transition devient but - où, développant la thématique de ce que nous pourrions appeler une sorte de donjuanisme platonicien [211abcd], elle nous montre l’échelle qui se propose à cette nouvelle phase, qui se développe en tant qu’initiatrice, qui fait les objets se résoudre en une progressive montée sur ce qui est « le beau pur, le beau en soi, le beau sans mélange » [211e].

Et elle passe brusquement à ce quelque chose qui semble bien n’avoir plus rien à faire avec la thématique de la génération, c’est à savoir : ce qui va de l’amour - non pas seulement d’un beau jeune homme, mais de cette beauté qu’il y a dans tous les beaux jeunes gens - à l’essence de la beauté et de l’essence de la beauté à la beauté éternelle et, à prendre les choses de très haut, à saisir le jeu - dans l’ordre du monde - de cette réalité qui tourne sur le plan fixe des astres, qui - nous l’avons déjà indiqué - est ce par quoi la connaissance, dans la perspective platonicienne, rejoint à proprement parler celle des Immortels.

Je pense vous avoir suffisamment fait sentir cette sorte d’escamotage par quoi le « Beau », en tant qu’il se trouve d’abord défini, rencontré comme prime sur le chemin de l’être, devient le but du pèlerinage, et comment l’objet, qui nous était d’abord présenté comme le support du Beau, devient la transition vers le « Beau », comment vraiment - pour être ramenés à nos propres termes - on peut dire que cette définition dialectique de l’amour, telle qu’elle est développée par DIOTIME, rencontre ce que nous avons essayé de définir comme la fonction métonymique dans le désir.

C’est quelque chose qui est au-delà de tous ces objets, qui est dans ce passage d’une certaine visée, d’un certain rapport, celui du désir à travers tous les objets vers une perspective sans limite, c’est de cela qu’il est question dans le discours de DIOTIME. On pourrait croire, à des indices qui sont nombreux, que c’est là en fin de compte la réalité du discours. Et pour un peu, c’est bien ce que toujours nous sommes habitués à considérer comme étant la perspective de l’ἔρως [erôs], dans la doctrine platonicienne.

L’ἐραστής [erastès], l’ἔρόν [erôn] l’amant, en quête d’un lointain ἐρώμενος [erômenos] est conduit par tous les ἐρώμενον [erômenon], par tout ce qui est aimable, digne d’être aimé, un lointain ἐρώμενος [erômenos] ou ἐρώμενον [erômenon] (c’est aussi bien un but neutre). Et le problème est de ce que signifie, de ce que peut continuer à signifier, au-delà de ce franchissement, de ce saut marqué, ce qui au départ de la dialectique se présentait comme κτήμα [ktèma], comme but de possession.

Sans doute le pas que nous avons fait marque assez que ce n’est plus au niveau de l’avoir comme terme de la visée que nous sommes, mais à celui de l’être et qu’aussi bien dans ce progrès, dans cette ascèse, c’est d’une transformation, d’un devenir du sujet qu’il s’agit, que c’est d’une identification dernière avec ce suprême aimable qu’il s’agit : *l’*ἐραστής [erastès] *devient l’*ἐρώμενος [erômenos]. Pour tout dire, plus le sujet porte loin sa visée, plus il est en droit de s’aimer dans son moi idéal comme nous dirions, plus il désire, plus il devient lui-même désirable. Et c’est, aussi bien, là encore que l’articulation théologique pointe le doigt, pour nous dire que l’ἔρως [erôs] platonicien est irréductible à ce que nous a révélé l’ἀγάπη [agapè] chrétienne. À savoir que *dans l’*ἔρως [erôs] platonicien, l’aimant, l’amour ne vise qu’à sa propre perfection.

Or le commentaire que nous sommes en train de faire du Banquet me semble justement de nature à montrer qu’il n’en est rien. À savoir que ce n’est pas là qu’en reste PLATON, à condition que nous voulions bien voir, après ce relief, ce que signifie que d’abord il ait fait - à la place de SOCRATE justement - parler DIOTIME, et puis voir ensuite ce qui se passe du fait de l’arrivée d’ALCIBIADE dans l’affaire.

N’oublions pas que DIOTIME a introduit l’amour d’abord comme n’étant point de la nature des dieux, mais de celle des démons en tant qu’elle [la nature des démons] est - entre les immortels et les mortels - intermédiaire [202e]. N’oublions pas que pour l’illustrer, faire sentir ce dont il s’agit, ce n’est rien moins que de la comparaison avec cet « intermédiaire » entre l’ἐπιστήμη [épistèmè], la science au sens socratique, *et l’*άμαθία [amathia], l’ignorance, qu’elle s’est servie de cet intermédiaire qui, dans le discours platonicien, s’appelle la δοχα [doxa], l’opinion vraie ¹ en tant sans doute qu’elle est vraie, mais telle que le sujet est incapable d’en rendre compte, qu’il ne sait pas en quoi c’est vrai.

Et j’ai souligné ces deux formules si frappantes [202e], celle de :

• l’« ἄνευ τοῦ ἔχειν λόγον δοῦναι » [aneu tou echein logon dounai], qui caractérise la δοχα [doxa], de « donner la formule, le logos, sans l’avoir »², de l’écho que cette formule fait avec ce que nous donnons ici même pour celle de l’amour qui est justement de « donner ce qu’on n’a pas »,

• et l’autre formule, celle qui fait face à la première, non moins digne d’être soulignée, sur la cour, si je puis dire, à savoir regardant du côté de άμαθία [amathia], à savoir que cette δοχα [doxa] n’est pas non plus ignorance, οὔτε ἀμαθία, [oute amathia] [202a], car ce qui par chance atteint le *réel *: « τὸ γὰρ τοῦ ὄντος τυγχάνον » [to gar tou ontos tugchanon], ce qui rencontre ce qui est, comment serait-ce aussi absolument une ignorance ?³

C’est bien cela qu’il faut que nous sentions, nous, dans ce que je pourrais appeler « la mise en scène » platonicienne du dialogue. C’est que SOCRATE, même s’il a posé la seule chose dans laquelle il se dit être capable - c’est concernant les choses de l’amour - même s’il est posé au départ qu’il s’y connaît, justement il ne peut en parler qu’à rester dans la zone du « il ne savait pas ». Même sachant il ne parle, et ne pouvant parler - lui-même qui sait - il doit faire parler quelqu’un, en somme, qui parle sans savoir.

Et c’est bien ce qui nous permet de remettre à sa place l’intangibilité de la réponse d’AGATHON quand il échappe à la dialectique de SOCRATE, tout simplement en lui disant : « Mettons que je ne savais pas ce que je voulais dire » [201b]. Mais c’est justement pour ça, c’est justement là, ce qui fait l’accent - que j’ai développé sur ce mode si extraordinairement dérisoire que nous avons souligné - ce qui fait la portée du discours d’AGATHON, et sa portée spéciale d’avoir justement été porté dans la bouche du poète tragique. Le poète tragique - vous ai-je montré - n’en peut parler que sur le mode bouffon. De même il a été donné à ARISTOPHANE le poète comique d’en accentuer ces traits passionnels que nous confondons avec le relief tragique. « Il ne savait pas… ».

N’oublions pas qu’ici prend son sens le mythe qu’a introduit DIOTIME de la naissance de l’Amour, que cet Amour naît d’Άπορία [aporia] et de Πὀρος [Poros] [203b-c]. Il est conçu pendant le sommeil de Πὀρος [Poros] : « le tout sachant », fils de Μήτις [Mètis], l’invention par excellence, le « tout sachant et tout puissant », la ressource par excellence.

C’est pendant qu’il dort, au moment où il ne sait plus rien, que va se produire la rencontre d’où va s’engendrer l’Amour. Et celle qui à ce moment-là s’insinue par son désir pour produire cette naissance, l’Άπορία [aporia], la féminine Άπορία [aporia], ici l’ἐραστής [erastès] : la désirante originelle dans sa position véritablement féminine que j’ai soulignée à plusieurs reprises, elle est bien définie dans son essence, dans sa nature tout de même d’avant la naissance de l’Amour, et très précisément en ceci qui manque, c’est qu’elle n’a rien d’ἐρώμενον [erômenon]. L’Άπορία [aporia], la Pauvreté absolue, est posée dans le mythe comme n’étant en rien reconnue par le banquet qui se tient à ce moment-là, celui des dieux au jour de *la naissance d’*APHRODITE, elle est à la porte, elle n’est en rien reconnue, elle n’a en elle-même - Pauvreté absolue - aucun bien qui lui donne droit à la table des étants. C’est bien en cela qu’elle est d’avant l’amour.

C’est que la métaphore - où je vous ai dit que nous reconnaîtrions toujours que d’amour il s’agit, fût-il en ombre - *la métaphore qui substitue l’ἔρόν [erôn], l’*ἐραστής [erastès] *à l’*ἐρώμενον [erômenon], *ici manque par défaut de l’*ἐρώμενον [erômenon] au départ. L’étape, le stade, le temps logique d’avant la naissance de l’amour est ainsi décrit. De l’autre côté, le « il ne savait pas » est absolument essentiel à l’autre pas.

Et là laissez-moi faire état de ce qui m’est venu à la tête tandis que j’essayais hier soir de pointer, de scander pour vous ce temps articulaire de la structure. Ce n’est rien moins que l’écho de cette poésie, de ce poème admirable, dans lequel vous ne vous étonnerez pas - car c’est avec intention que j’y ai choisi l’exemple - dans lequel j’ai essayé de démontrer la nature fondamentale de la métaphore, ce poème qui à lui tout seul suffirait, malgré toutes les objections que notre snobisme peut avoir contre lui, à faire de Victor HUGO un poète digne d’HOMÈRE : le BOOZ endormi et l’écho qui m’en est venu soudain, à l’avoir depuis toujours, de ces deux vers :

« BOOZ ne savait pas qu’une femme était là,

Et RUTH ne savait point ce que Dieu voulait d’elle »⁴

Relisez tout ce poème pour vous apercevoir, que toutes les données du drame fondamental, que tout ce qui donne à l’Œdipe son sens et son poids éternels, qu’aucune de ces données ne manque, et jusqu’à l’entre-deux-morts évoquée quelques strophes plus haut à propos de l’âge et du veuvage de BOOZ :

« Voilà longtemps que celle avec qui j’ai dormi,

- 0 Seigneur ! - a quitté ma couche pour la vôtre.

Et nous sommes encore tout mêlés l’un à l’autre,

Elle, à demi vivante et moi mort à demi. »

Le rapport de cet entre-deux-morts avec la dimension tragique qui est bien celle ici évoquée en tant que constitutive de toute la transmission paternelle, rien n’y manque. Rien n’y manque, et c’est pourquoi c’est le lieu même de la présence de la fonction métaphorique que ce poème où vous la retrouvez sans cesse. Tout, jusque - si on peut dire - dans les aberrations du poète, y est poussé jusqu’à l’extrême, jusqu’à dire ce qu’il a à dire en forçant les termes dont il se sert :

« Comme dormait Jacob, comme dormait Judith »

JUDITH n’a jamais dormi, c’est HOLOPHERNE, *peu importe *!  C’est quand même lui qui a raison car ce qui se profile au terme de ce poème, c’est ce qu’exprime la formidable image par laquelle il se termine :

« …et RUTH se demandait,

Immobile, ouvrant l’œil à moitié sous ses voiles,

Quel Dieu, quel moissonneur de l’éternel été

Avait, en s’en allant, négligemment jeté

Cette faucille d’or dans le champ des étoiles. »

La serpe dont CHRONOS a été châtré ne pouvait pas manquer d’être évoquée au terme de cette constellation complète composant le complexe de la paternité.

Je vous demande pardon de cette digression sur le « Il ne savait pas… », mais elle me semble essentielle pour faire comprendre ce dont il s’agit dans la position du discours de DIOTIME en tant que SOCRATE ne peut ici se poser dans son savoir qu’à montrer que, de l’amour, il n’est de discours que du point où « Il ne savait pas », qui, ici me paraît fonction, ressort, naissance, de ce que signifie ce choix par SOCRATE de son mode à ce moment d’enseigner. Ce qu’il prouve du même coup : ce n’est pas là non plus ce qui permet de saisir ce qui se passe concernant ce qu’est la relation d’amour.

Mais c’est précisément ce qui va suivre, à savoir l’entrée d’ALCIBIADE. Vous le savez, cette entrée est après - sans qu’en somme SOCRATE ait fait mine d’y résister - ce merveilleux, splendide développement océanique du discours de DIOTIME et, significativement, après qu’ARISTOPHANE ait quand même levé l’index pour dire : « Quand même laissez-moi placer un mot ». [212c] Car dans ce discours on vient de faire allusion à une certaine théorie, et en effet c’est la sienne, que la bonne DIOTIME a repoussée négligemment du pied [205d-e], dans un anachronisme remarquez-le tout à fait significatif : car SOCRATE dit que DIOTIME lui a raconté cela autrefois, mais cela ne l’empêche pas de faire parler DIOTIME sur le discours que tient ARISTOPHANE.

ARISTOPHANE, et pour cause, a son mot à dire et c’est là que PLATON met un index levé, montre qu’il y a quelqu’un qui n’est pas content. Alors la méthode, qui est de tenir au texte, va nous faire voir, si justement ce qui va se développer par la suite n’a pas avec cet index quelque rapport, même si cet index levé - c’est tout dire - on lui a coupé la parole - par quoi ? - par l’entrée d’ALCIBIADE.

Ici changement à vue, dont il faut bien planter le décor : dans quel monde tout d’un coup, après ce grand mirage fascinatoire, tout d’un coup il nous replonge. Je dis « replonge » parce que ce monde ça n’est pas l’ultra-monde  justement, c’est le monde tout court, où après tout, nous savons comment l’amour se vit, et que toutes ces belles histoires pour fascinantes qu’elles paraissent, il suffit d’un tumulte, d’un cri, d’un hoquet, d’une entrée d’homme saoul, pour nous y ramener comme au réel.

Cette transcendance où nous avons vu jouer comme en fantôme la substitution de l’Autre à l’autre [de l’amour (A), au désir (a)], nous allons la voir maintenant incarnée. Et si, comme je vous l’enseigne, il faut être trois, et non pas deux seulement, pour aimer, eh bien là, nous allons le voir.

ALCIBIADE entre [212d-e], et il n’est pas mauvais que vous le voyiez surgir sous la figure où il apparaît, à savoir sous la formidable trogne que lui fait, non seulement son état officiellement aviné, mais le tas de guirlandes qu’il porte et qui, manifestement a une signification exhibitoire éminente - dans l’état divin où il se tient - de chef humain.

N’oubliez jamais ce que nous perdons à n’avoir plus de perruques ! Imaginez bien ce que pouvaient être les doctes et aussi bien les frivoles agitations de la conversation au xvii^ème siècle, lorsque chacun de ces personnages secouait à chacun de ses mots cette sorte d’attifage léonin qui était en plus un réceptacle à crasse et à vermine, imaginez donc la perruque du Grand Siècle, au point de vue de l’effet mantique⁵ !

Si ceci nous manque, ceci ne manque pas à ALCIBIADE qui va tout droit au seul personnage dont il est capable - dans son état - de discerner l’identité à savoir - Dieu merci, c’est le maître de maison ! - AGATHON. [212e-213a] Il va se coucher près de lui sans savoir où ceci le met, c’est-à-dire dans la position μεταξύ [metaxu], entre les deux, entre SOCRATE et AGATHON, c’est-à-dire précisément au point où nous en sommes, au point où se balance le débat, entre le jeu de :

• celui qui sait et, sachant, montre qu’il doit parler sans savoir,

• et celui qui, ne sachant pas, a parlé sans doute comme un sansonnet, mais qui n’en a pas moins, fort bien parlé [198b] comme SOCRATE l’a souligné : « Tu as dit de fort belles choses ». καλὸν οὕτω καὶ παντοδαπὸν λόγον [kalon … logon].

C’est là que vient se situer ALCIBIADE, non sans bondir en arrière à s’apercevoir que ce damné SOCRATE est encore là.[213b]

Ce n’est pas pour des raisons personnelles si aujourd’hui je ne vous pousserai pas jusqu’au bout de l’analyse, jusqu’au bout de ce qu’apporte toute cette scène, à savoir celle qui tourne à partir de cette entrée d’ALCIBIADE. Néanmoins, il faut bien que je vous annonce les premiers reliefs de ce qu’introduit cette présence d’ALCIBIADE : eh bien, disons une atmosphère de « scène ». Naturellement, je n’irai pas accentuer le côté caricatural des choses.

Incidemment, j’ai parlé à propos de ce Banquet, d’assemblée de vieilles tantes, étant donné qu’ils ne sont pas tous de la première fraîcheur, mais quand même, ils ne sont pas sans être d’un certain format. ALCIBIADE c’est quand même quelqu’un ! Et quand SOCRATE demande qu’on le protège contre ce personnage qui ne lui permet pas de regarder quelqu’un d’autre [213d], ce n’est pas parce que le commentaire de ce Banquet au cours des siècles s’est fait dans des chaires respectables, au niveau des universités avec tout ce que cela comporte à la fois de noble et de noyant le poisson universel, ce n’est tout de même pas pour ça que nous n’allons pas nous apercevoir que ce qui se passe là est à proprement parler - je l’ai déjà souligné - du style scandaleux.

La dimension de l’amour est en train de montrer devant nous ce quelque chose où il faut bien que nous reconnaissions tout de même que doit se dessiner une de ses caractéristiques, et tout d’abord qu’elle ne tend pas, là où elle se manifeste : dans le réel, à l’harmonie. Ce « Beau », vers lequel nous semblait monter le cortège des âmes désirantes, il ne semble pas, après tout, que ce soit quelque chose qui soit ce qui structure tout dans cette forme de convergence.

Chose singulière, il n’est pas donné dans les modes, dans les manifestations de l’amour, qu’on appelle tous les autres à aimer ce que l’on aime, ce que vous aimez, et à se fondre avec vous dans la montée vers l’ἐρώμενον [erômenon]⁶. SOCRATE, cet homme éminemment aimable, puisqu’on nous le produit dès les premiers mots comme un personnage divin, après tout, la première chose dont il s’agit, c’est qu’ALCIBIADE veut se le garder. Vous direz que vous n’y croyiez pas et que toutes sortes de choses le montraient, la question n’est pas là, nous suivons le texte et c’est de cela qu’il s’agit. Non seulement c’est de cela qu’il s’agit, mais c’est à proprement parler cette dimension qui est ici introduite.

Si le mot « concurrence » est à prendre dans le sens et la fonction que je lui ai donnés, dans l’articulation de ces transitivismes où se constitue l’objet en tant qu’il instaure entre les sujets la communication, quelque chose s’introduit bien là, d’un autre ordre. Au cœur de l’action d’amour s’introduit l’objet, si l’on peut dire, de convoitise unique, qui se constitue comme tel : un objet précisément dont on veut écarter la concurrence, un objet qui répugne même à ce qu’on le montre. Et rappelez-vous que c’est comme cela que je l’ai introduit il y a maintenant trois ans dans mon discours, rappelez-vous que pour vous définir l’objet(a) du fantasme je vous ai pris l’exemple, dans « La Grande Illusion » de RENOIR, de Dalio montrant son petit automate et de ce rougissement de femme avec lequel il s’efface après avoir dirigé son phénomène⁷.

C’est la même dimension dans laquelle se déroule cette confession publique connotée avec je ne sais quelle gêne dont lui–même, ALCIBIADE, a conscience qu’il la développe en parlant. Sans doute nous sommes dans « la vérité du vin »… et ceci est articulé : In vino veritas ⁸, que reprendra KIERKEGAARD lorsqu’il refera lui aussi son banquet …sans doute, nous sommes dans « la vérité du vin », mais il faut vraiment avoir franchi toutes les bornes de la pudeur pour parler vraiment de l’amour comme ALCIBIADE en parle quand il exhibe ce qui lui est arrivé avec SOCRATE.

Qu’y a-t-il là derrière comme objet qui introduise dans le sujet lui-même cette vacillation ? C’est ici, c’est à la fonction de l’objet, en tant qu’elle est proprement indiquée dans tout ce texte que je vous laisse aujourd’hui pour vous y introduire la prochaine fois , c’est autour d’un mot qui est dans le texte. Je crois avoir retrouvé l’histoire et la fonction de cet objet dans ce que nous pouvons entrevoir de son usage en grec autour d’un mot : ἄγαλμα [agalma], qui nous est dit là être ce que SOCRATE, cette espèce de silène hirsute, recèle. C’est autour du mot ἄγαλμα [agalma], dont je vous laisse aujourd’hui - dans le discours même - fermée l’énigme, que je ferai tourner ce que je vous dirai la prochaine fois.